6. Quy tắc Không gian
Quy tắc Không gian liên quan đến hướng mà đối tượng trong ảnh của bạn đang hướng tới hoặc di chuyển về phía. Ví dụ, nếu bạn chụp ảnh một chiếc xe hơi đang di chuyển, phía trước xe nên có nhiều không gian hơn so với phía sau nó. Điều này ngụ ý rằng có không gian trong khung hình cho xe di chuyển vào. Hãy xem ví dụ về chiếc thuyền dưới đây.
Trong bức ảnh này, chiếc thuyền được đặt ở phía bên trái của khung hình khi nó di chuyển từ trái sang phải. Chú ý rằng có rất nhiều không gian hơn cho chiếc thuyền di chuyển vào phía trước hướng di chuyển của nó (sang phải) so với phía sau nó. Chúng ta có thể tưởng tượng chiếc thuyền di chuyển vào không gian này khi nó đang chèo trên sông. Chúng ta cũng có xu hướng vô thức nhìn về phía trước nơi một vật thể đang hướng tới. Nếu chiếc thuyền ở ngay tại cạnh bên phải của khung hình, điều này sẽ dẫn chúng ta ra khỏi bức ảnh!
Điều này cũng có thể áp dụng cho ảnh chụp người. Quy tắc Không gian gợi ý rằng đối tượng nên nhìn hoặc hướng vào trong khung hình chứ không phải ra ngoài. Hãy xem người nhạc sĩ trong bức ảnh trên. Tôi đã sắp xếp bức ảnh với anh ấy ngồi ở phía bên trái của khung hình. Anh ấy đang hướng về phía bên phải (như chúng ta nhìn anh ấy) vào khu vực không gian giữa anh ấy và cạnh bên phải của khung hình. Nếu anh ấy đã hướng theo hướng khác, anh ấy sẽ nhìn ra ngoài khung hình và điều này sẽ trông kỳ lạ. Bằng cách nhìn vào không gian trong khung hình, anh ấy dẫn dắt ánh mắt của chúng ta qua người đàn ông tựa vào lan can và đến cặp đôi đang nhảy múa ở phía bên phải. Thành thật mà nói, tôi không phải là một nhiếp ảnh gia thể thao giỏi lắm nhưng tôi khá thích bức ảnh này tôi chụp bằng điện thoại di động trong một trận đấu bóng bầu dục có sự tham gia của đội Leinster hùng mạnh.
Chú ý cách người đá (Johnny Sexton) được đặt ở bên trái của khung hình và quả bóng đang di chuyển vào không gian bên phải. À, anh ấy đã đá thành công đấy. Hồi tôi còn nhỏ, sân vận động hiện đại bạn thấy trong bức ảnh chưa được xây dựng. Thay vào đó, có một sân vận động cũ kỹ và đang xuống cấp gọi là Lansdowne Road. Lúc bấy giờ, bố tôi thường nhấc tôi qua cổng quay để vào xem miễn phí. Chúng tôi đã thử làm điều này gần đây nhưng không thành công lắm. Bây giờ tôi đã 41 tuổi, đã tăng vài cân kể từ khi tôi còn nhỏ và bố tôi đã phải thay khớp hông.
7. Cân Bằng Các Yếu Tố Trong Cảnh
Quy tắc đầu tiên chúng ta xem xét trong hướng dẫn này là Quy tắc Phần Ba. Điều này có nghĩa là chúng ta thường đặt chủ thể chính của bức ảnh ở một bên của khung hình, dọc theo một trong các đường lưới dọc. Đôi khi điều này có thể dẫn đến việc thiếu cân bằng trong cảnh. Nó có thể để lại một loại ‘khoảng trống’ trong phần còn lại của khung hình. Để khắc phục điều này, bạn có thể sắp xếp bức ảnh của mình để bao gồm một chủ thể phụ ít quan trọng hơn hoặc nhỏ hơn ở phía bên kia của khung hình. Điều này cân bằng bố cục mà không làm mất quá nhiều sự chú ý khỏi chủ thể chính của bức ảnh. Hãy xem bức ảnh này của cột đèn trang trí trên cầu Alexandre III ở Paris.
Cột đèn tự nó chiếm phần bên trái của khung hình. Tháp Eiffel ở xa cân bằng điều này ở phía bên kia của khung hình. Bạn có thể đã nhận xét rằng điều này dường như trái với ý tưởng về không gian trống được đề cập trong nguyên tắc số 10. Nó cũng mâu thuẫn với ‘quy tắc số lẻ’ khi chúng ta giờ đây có một số lượng đều các yếu tố trong cảnh. Như tôi đã nói ngay từ đầu hướng dẫn này, không có quy tắc nào không thể phá vỡ trong bố cục nhiếp ảnh. Một số nguyên tắc này mâu thuẫn lẫn nhau và điều đó là ổn. Một số nguyên tắc hoạt động tốt cho một số loại ảnh nhất định và không phải cho những loại khác. Đó là vấn đề của sự phán đoán và thử nghiệm.
Bức ảnh trên được chụp ở Venice. Một lần nữa, một cột đèn trang trí chiếm ưu thế một bên của khung hình. Tháp nhà thờ ở xa cung cấp sự cân bằng ở phía bên kia của khung hình. Điều này cũng có một tác động phụ đối với bố cục. Tháp nhà thờ ở xa rõ ràng lớn hơn nhiều so với cột đèn trong đời thực. Nó xuất hiện nhỏ hơn trong bức ảnh vì nó ở xa. Điều này giúp thêm vào cảm giác về độ sâu và quy mô cho cảnh.
8. Hãy Để Phông Nền Tạo Ngữ Cảnh cho Chủ Thể
Bây giờ là lúc tôi mâu thuẫn với chính mình một lần nữa. Có những lúc tôi thích sử dụng một phông nền bận rộn. Trong những trường hợp này, tôi muốn phông nền cung cấp một số ngữ cảnh cho chủ thể của mình.
Bức ảnh này không chỉ chứa một con hải âu bình thường. Đây là một con hải âu Dublin! Phố O’Connell mờ ảo ở phía sau cung cấp ngữ cảnh cho chủ thể. Thực tế là nó đang ăn một bát coddle và uống trà Lyons khi tôi phát hiện ra nó cũng cho tôi biết rằng đó quả thực là một con hải âu Dublin. Chú ý, cách phông nền vẫn bị mờ nhưng không đến nỗi con hải âu không nổi bật. Đó là việc tìm kiếm sự cân bằng giữa không làm phân tâm khỏi chủ thể và cung cấp ngữ cảnh phông nền.
Tôi đã chụp bức ảnh này của một bông hồng tại một quần thể tu viện ở ngoại ô Bucharest, Romania. Một lần nữa tôi làm mờ phông nền đủ để bông hồng nổi bật. Tuy nhiên, vẫn còn đủ chi tiết để cho người xem thấy ngữ cảnh mà bông hồng được chụp trong đó.
9. Sử Dụng Các Lớp Trong Khung Hình
Một cách hiệu quả để thêm cảm giác về độ sâu cho một bức ảnh là chụp một cảnh có chứa các lớp yếu tố ở các khoảng cách khác nhau từ điểm nhìn của bạn. Những lớp này có thể dẫn dắt ánh mắt đi qua cảnh từ phía trước, qua khoảng cách giữa đến phông nền.
Trong bức ảnh này của một kênh đào ở Bruges, cây cầu đóng vai trò là điểm nhấn ở phía trước. Các tòa nhà dọc theo kênh đào cung cấp lớp tiếp theo ở khoảng cách giữa. Những tòa nhà này sau đó dẫn dắt người xem qua hình ảnh đến các yếu tố xa hơn. Cuối cùng, tháp chuông của một nhà thờ xa xôi nổi lên từ phía sau các tòa nhà khác ở phông nền. Trong trường hợp này, tôi đã làm ngược lại so với những bức ảnh có điểm nhấn ở phía trước; tôi đã sử dụng ống kính zoom để nén góc nhìn.
10. Thêm Yếu Tố Con Người
Việc bao gồm một số yếu tố con người trong một cảnh có thể làm cho một bức ảnh trở nên hấp dẫn hơn cũng như thêm cảm giác về quy mô. Đây là điều mà đôi khi tôi quên mất vì tôi chủ yếu là một nhiếp ảnh gia phong cảnh đô thị. Tôi đã nhận thấy rằng hầu hết những bức ảnh đô thị tốt nhất của tôi đều bao gồm con người ở đâu đó trong khung hình.
Cây cầu cũ ở thị trấn lớn Tavira ở Bồ Đào Nha là một địa điểm chụp ảnh rất hấp dẫn. Bức ảnh này đã khá tốt mà không cần có yếu tố con người nhưng tôi nghĩ rằng hình ảnh người đứng một mình thực sự làm nên bức ảnh này. Người đó thêm sự sống cho cảnh vật cũng như tạo ra cảm giác về quy mô cho môi trường xung quanh. Tôi đã phải chờ đợi một lúc để người phù hợp bước vào cảnh và nhấn nút chụp vào đúng thời điểm. Chúng ta sẽ thấy thêm về việc bắt lấy những “khoảnh khắc quyết định” tiếp theo.
>> 28 Nguyên Tắc Bố Cục Cơ Bản Trong Nhiếp Ảnh - phần 1
Nguồn: Peta Pixel
